HearHere HistorEsch

“Quando vi pela primeira vez o alto-forno C – não subi muito a ele – tive náuseas. Era um monstro, ainda maior que o A e o B. Tinha 100 metros de altura! Um alto-forno mede-se sempre pelo diâmetro da sua creusé; o A tinha 8 metros, o B tinha 9,2 metros, o C tinha 11,2 metros. Ficámos tontos quando vimos este monstro. Pensei para mim: controla-te, tens de trabalhar nisto. Então, o C construiu-se e foi-se embora. Funcionou de forma fantástica. Claro que era muito moderno, totalmente controlado eletricamente. Não havia instrumentos analógicos que mostrassem quantas barras as bombas estavam a aplicar. Todos os controlos estavam em ecrãs, tudo era controlado eletronicamente. Até tinha um sistema de gravilha. Portanto, funcionava bem.“

“Durante mais de 100 anos, utilizaram coque para fundir o ferro. De repente, na década de 1960, começaram a utilizar combustível, adicionando-o ao forno. Isto era feito através de lanças de combustível que eram utilizadas para injetar óleo combustível chamado mazout. Era muito barato. Quando o combustível ficou ainda mais barato, começaram a adicioná-lo ao alto-forno C. Ficámos todos a ver enquanto o faziam. Perguntaram-nos que lanças devíamos usar. Bem, pensámos que bastava pegar nas lanças que também estávamos a usar no A e no B. Mas havia algo em que não pensávamos. No A e no B, o ar estava a 1000°C, mas no C, estava a 1200°C. As lanças derreteram todas. As lanças derreteram-se todas. Então, o que é que devemos fazer agora? Recebemos uma dica de Paul Würth, que utilizava um aço finlandês que suportava 1200°C, por isso utilizámos este tipo para injetar o combustível. Injectávamos 500 toneladas de combustível por dia. Tornou-se mais popular do que o coque e ajudou na fusão.”

“Em 1994, houve um grande estrondo. Perguntámo-nos “que raio se está a passar?”. Era um som como se alguém disparasse um canhão em frente à nossa casa. O ferro derretido no alto-forno C atravessou a armadura e entrou na água. Quando o ferro derretido entra em contacto com a água, esta divide-se em hidrogénio e oxigénio. Houve uma grande explosão. O alto-forno C foi encerrado durante uma semana. Teoricamente, tínhamos de o deixar encerrado e remodelá-lo. Mas a direção geral disse que não. Seria reparado e funcionaria até deixar de ser necessário. Foi reparado temporariamente, mas um ano depois houve uma nova explosão. Entretanto, eu tinha-me reformado, mas ouvi a explosão até Soleuvre. Disse à minha mulher: aconteceu alguma coisa em Belval. Isto não é normal. De facto, o ferro derretido tinha voltado a passar para a água. Desta vez, ainda mais. Não era possível reparar o problema, tiveram de o encerrar. Mas um Schmelz sem ferro não pode funcionar. Assim, o alto-forno B foi rapidamente ativado até ao fim, em 1997. Entretanto, tinham chegado os fornos electrónicos. Os chineses compraram o alto-forno C e reconstruíram-no na China.”

“Aqui ficavam os hangares de Lallange, no “Lankelzer Wisen”, onde brincávamos quando éramos crianças. Havia barracas de ferro ondulado onde ocasionalmente se guardavam aviões. Depois subíamos para esses aviões. Ainda me lembro muito bem de um avião de dois andares. Que idade tinha eu nessa altura? Acho que tinha uns seis ou sete anos. Então, eu costumava trepar nesse avião, até que uma vez caí com a minha perna na asa traseira. Decidi imediatamente sair dali porque tinha medo de destruir tudo o que lá estava.“

“Ali, mesmo ao lado, ficava a torre. Depois, tornou-se um jardim de infância. Também costumávamos subir ao cimo da torre. A área à volta da torre era aberta; não havia auto-estradas nem nada por perto. O espaço aberto, desde o local de eliminação até às florestas, era onde costumávamos brincar. Eu vivia no “Beienhaiser”, por isso, à direita e à esquerda desta área, costumávamos construir as nossas pequenas cabanas. Por isso, estávamos sempre a subir ao cimo da torre. Claro que isto não era muito seguro. Como rapazes e raparigas pequenos, ainda era uma altura em que nos podíamos ter magoado seriamente. Brincávamos lá até que um dia, um tipo – ainda sei o nome dele porque o conheço – disparou contra nós com uma espingarda de ar comprimido. Depois desse incidente, não voltámos a subir lá. Ele não disparou contra nós apenas para nos assustar; fê-lo simplesmente porque tinha uma espingarda de ar comprimido em casa.”

“No meu tempo, talvez não tanto. Era apenas algo que existia, que já não funcionava nem funcionava. As pessoas não sentiam qualquer tipo de ligação – pelo menos na minha geração. Penso que antes de nós não havia outra geração. A geração dos meus pais foi a que comprou todas as casas lá. Por isso, mesmo antes da minha geração, a geração dos meus pais também não tinha grande apego ao local. Raramente viam os aviões a voar. Porque já nessa altura – por volta dos anos 60 – tudo já tinha sido encerrado. Por isso, não havia grande ligação sentimental; apenas se sabia que havia algo e que, de um dia para o outro, já não estava lá. Ninguém sentia a sua falta; era apenas a forma como as coisas eram. É preciso ter em conta que a consciência em relação a tudo o que é histórico, especialmente depois da guerra, não era tão prevalecente como é hoje em dia. Estávamos habituados a que as coisas simplesmente já não existissem. Por isso, também nunca tivemos um forte apego às coisas. O mesmo se aplica aos bens materiais; nunca se teve esse apego a eles como as pessoas têm hoje em dia. Era assim que as coisas se passavam, e depois estava a ser construída uma nova parte da cidade: o bairro de Cinquantenaire. A rue du Luxembourg e a rue du Mondercange foram as primeiras ruas a serem construídas em Lallange, o meu pai nasceu na rue du Luxembourg.”

“Criei este quadro como uma viagem ao passado, estabelecendo um contraste com o presente. Incorporei elementos arquitectónicos da Cité du Cinquantenaire. Assim, na rua, podemos observar a versão antiga de Lallenge. Em Lallange, havia alguns lagos onde se patinava no gelo durante o inverno. Após a votação dos habitantes, decidi também acrescentar um álbum de fotografias como forma de agradecer às pessoas que partilharam comigo as suas fotografias e histórias pessoais. Na pista de patinagem no gelo, pode ver-se um rapaz com um avião de papel na mão, que representa não só o antigo aeródromo de Lallenge, mas também todas as pessoas que viveram a sua infância em Lallenge. A imagem de crianças a brincar nas ruas é uma imagem que aparece várias vezes. Portanto, estas são as ideias que reuni e a imagem final que criei com elas.“

“Comecei a ajudar com a Nuit de la Culture há cinco anos. Este ano, foi organizada uma edição especial com cinco territórios diferentes, sendo Lallange um deles. O conceito do território de Lallange começou há um ano e meio; o mesmo vale para o planejamento do que deveríamos fazer e onde deveríamos fazê-lo. Foi realizada uma conferência para falar especificamente sobre Lallange, porque Lallange não é Esch. Lallange é Lallange. Colocamos muito foco na evolução de Lallange e em tudo o que mudou. Quando a artista chegou, ela nos ouviu. Olhou fotos, participou de uma caminhada pelo bairro e tivemos nossa reunião no café Pirate. Assim, ela se tornou uma “Lallangeoise”. Sem ser de Lallange, não se pode imaginar sua história. Sinto orgulho de ver como uma artista criou este mural em uma parede aqui em Lallange. Ele conta uma história. Se você não está envolvido, uma imagem pode transmitir muito. Mas, para aqueles que estão envolvidos, como eu e todas as outras pessoas que contribuíram para o projeto, a percepção é diferente.”

“A KUFA participou no projeto porque já tínhamos muita experiência na organização de pinturas murais e frescos em Esch. Por isso, também ajudamos no projeto do mural com Mariana Duarte Santos. Tudo começou no nosso espaço. Em 2014, iniciamos o Kufa’s Urban Art Project, com o objetivo de transformar o nosso pátio num espaço mais acolhedor. Inicialmente, tudo estava cheio de carros, sem nenhuma área verde à vista, e o Ratelach também esteve fora de funcionamento por algum tempo. Foi assim que surgiu a ideia de transformar a KUFA num “espaço de vida”, um local onde as pessoas quisessem visitar e passar tempo, além de adicionar alguma decoração às nossas paredes. Inicialmente, a nossa perspetiva era convidar artistas nacionais e internacionais. No entanto, isso rapidamente mudou porque, nos anos seguintes, quisemos expandir o nosso alcance, mudando o nosso objetivo para tornar a arte mais visível e até mesmo cativar adolescentes e crianças através deste projeto. Também começamos a criar coisas mais interativas. Foi assim que o projeto se desenvolveu ao longo dos anos e, agora, em 2022, colaboramos com a Nuit de la Culture e o C2DH da universidade para dar vida ao mural em Lallange, que conta a história de Lallange.”

(Sr. Vanoli): “Você entrava no prédio e, de repente, se encontrava em um café, um café clássico. Acho que no canto superior direito sempre havia uma televisão. Também estavam sempre as mesmas pessoas, os clientes habituais. Dali, você podia ver a sala de dança. A sala de dança tinha sempre um balcão extra nos fundos. À esquerda, também havia escadas que levavam a uma pista de boliche. O boliche também era clássico; acredito que não era elétrico, ou seja, não era automático. Mais tarde, deixou de ser usado. Acho que isso aconteceu porque ninguém queria mais organizar os pinos manualmente. (risos)”

(Sra. Vanoli): “Na verdade, pensando bem, eram dois mundos diferentes. Você entrava pela frente, onde ficava o bar. Ainda me lembro que era um ambiente aconchegante. Quando criança, eu sempre me sentia à vontade no bar. Eles também sempre colocavam guardanapos nas mesas. Era verdade que as mesmas pessoas estavam sempre lá, e esse era o primeiro ambiente. Ainda me lembro daquela grande porta de correr que separava o bar da pista de dança. Era uma porta de correr tão grande que parecia uma sanfona. Durante a semana, essa porta permanecia fechada, e assim a pista de dança desaparecia, como se fosse algo secundário.

Mas no sábado à noite, a mágica acontecia e… whoosh! Um novo mundo se abria. O bar ficava em segundo plano, e agora a pista de dança ganhava destaque. A porta deslizante cobria todo o comprimento e altura da sala. Por isso, eu sempre achei tão impressionante; era como estar em um teatro. Agora está fechado e… whoosh! A porta se abre, é hora de dançar. E então, na segunda-feira de manhã… whoosh! A porta se fecha, e o bar volta ao normal. (risos)”

“Meus pais assumiram o café mais tarde, então vivi principalmente essa era das danças. Ainda me lembro de como, no sábado à noite, tudo era preparado. Meus pais estavam sempre tão ocupados que nunca realmente tinham tempo. Os garçons também arrumavam todas as mesas. Naquela época, você tem que imaginar que, quando as meninas vinham dançar, os pais vinham com elas, e às vezes até os irmãos, então era sempre a família inteira. Cada família tinha seu próprio lugar designado, sua mesa fixa. (risos) Uma mesa era reservada para uma família, e a outra era a mesa de outra família. Assim, os garçons organizavam as mesas e deixavam tudo pronto, e os músicos chegavam. Enquanto a banda ensaiava, ainda me lembro que o bar estava vazio, ninguém mais estava presente. Então – foi assim que percebi quando criança – de um segundo para o outro, o bar inteiro estava cheio. A música começava, e as pessoas começavam a dançar. Bem, esse também era o sinal para minha avó chegar, me pegar e me colocar na cama. (risos) A música era muito alta. Era tão alta que, nas noites de sábado e domingo, eu ainda conseguia ouvi-la do meu quarto.“

“Também sei disso por causa dos meus pais, porque eles já tinham o bar, e essa foi uma das primeiras apresentações do Fausti. Naquela época, ele ainda se chamava Faustino Cima. Então, essa foi uma de suas primeiras performances, lá nos anos 1960, quando ele tocou música de dança por uma noite. Mas, principalmente, pelo que me lembro, sempre eram os mesmos homens e a mesma banda que tocavam lá. Os instrumentos também ficavam sempre no lugar – nunca os guardavam – então eles estavam sempre presentes. E eu adorava tocar bateria, então me lembro de sempre tentar usá-la, e depois precisavam fazer ajustes porque eu mexia nos tambores. E, depois disso, sempre me colocavam de castigo. Mesmo assim, eu adorava tocar. Havia um membro da banda cujo nome não lembro, mas ainda me lembro perfeitamente do seu rosto. Uma pequena anedota que posso contar é que, todo sábado e domingo, ele me dizia: “Você não toca na bateria, assim não teremos que ajustá-la de novo depois.” (risos)”